图片源于：https://www.euronews.com/culture/2024/09/20/stairway-to-tension-france-and-italy-dispute-ownership-of-spanish-steps
关于法国或意大利拥有罗马标志性的西班牙台阶的争论引发了争议，并在七国集团文化部长周末在那不勒斯和庞贝会议期间重新打开了两国之间的旧伤口。
“我真的很惊讶，居然有人可以解读和扭曲法国审计法院的一份报告的意义，该报告涉及法国，特别是涉及“教堂财产事务管理局”在意大利的管理，”法国审计法院院长皮埃尔·莫斯科维奇对意大利新闻社ANSA表示。
他的评论旨在平息围绕罗马标志性西班牙台阶（斯卡利纳塔）所有权和维护的争论——这一话题在本月初法国审计法院发布一份涉及其在罗马管理的房地产的报告后引发了热烈讨论。
这些意大利与法国之间的所有权争议有可能增加在文化部长七国集团会议上的紧张局势，该会议本周末在那不勒斯和庞贝举行。
法国审计法院的报告
在他们的报告中，法国法官写道需要“确认法律地位”，以“澄清在维护和修复方面的责任”。
这一举世闻名的景点是数百万游客来到罗马时必去的地方，由意大利建筑师弗朗切斯科·德·圣基特和亚历山德罗·斯佩基于1723年至1726年间设计建造。
报告指出，西班牙台阶是用“法国资金”建造的，并一直由“教堂财产事务管理局”管理到19世纪末，但此后，其维护工作始终由意大利负责，而意方的工作被法官认为是疏忽的。
意大利的旅游部长丹妮拉·桑坦切（Daniela Santanchè）是上周第一个针对该报告发表评论的人：“没有意大利，法国将会变成什么？他们不能没有我们的奢华、我们的作品、我们的美。”她在社交媒体上写道。“但现在他们过分了。他们甚至想要拿走特里尼塔·德伊·蒙蒂的西班牙台阶。”
众议院副主席法比奥·兰佩利（Fabio Rampelli）表示：“这真是可笑。那我们就派专家去卢浮宫，对所有历史上从意大利带走的资产进行一次全面检查吧。”
为什么法国在罗马拥有教堂和财产？
罗马的法国遗产包括五座教堂：特里尼塔·德伊·蒙蒂、圣路易·德·弗朗斯、博尔戈尼的圣克劳迪奥与安德烈、圣尼科拉·德·洛伦内斯和圣伊沃·德·布雷顿。
罗马的历史中心还有13处法国财产，包括位于彭西奥山的美第奇别墅，该别墅是法国在罗马的学院。这一地产的估计价值约为2.5亿欧元（每年产生450万欧元的收入），据法国《世界报》报道称。
这些五座教堂的管理归属于负责其的法国机构，是法国与罗马教廷之间的双边国际协议的组成部分。
这些协议追溯至教皇皮乌斯六世于1790年做出的指示，指示法国驻罗马教廷的大使卡尔·弗朗索瓦·乔金·德·皮埃尔·德·贝尔尼斯将所有在罗马的宗教建筑置于他的保护之下。
在长达20年的法西斯时代，穆索里尼政府曾施加了相当大的压力，要求将“教堂财产事务管理局”的资产，包括美第奇别墅，归还给意大利，但均未成功。
特里尼塔·德伊·蒙蒂的争议
特里尼塔·德伊·蒙蒂教堂是目前意大利和法国之间争论的中心。这是因为法国资助人和外交官埃蒂安·格费尔（Étienne Gueffier）在建设从彭西奥山通往西班牙台阶的台阶时投入了大量资金。
当格费尔于1660年去世时，他为法国和意大利的资产分别留下了两份遗嘱。在关于意大利资产的遗嘱中，他做出了强制性的规定，拨出2万罗马斯库第用于建造这136级台阶，这些台阶后来成为了举世闻名的景点。
当前法国占有的被盗意大利艺术品
目前，巴黎的卢浮宫博物馆展出着许多从意大利被夺走的艺术作品。
莱昂纳多的《蒙娜丽莎》成为了众所周知的例子，但其他杰作也不乏其例，如安德烈·曼特尼亚的《胜利的圣母》，它曾在曼图阿的同名教堂中；奇马布埃的《圣母》和保罗·卡拉里的《加纳的婚礼》，威尼托地区已要求其归还。
“一个月前，我给法国总统马克龙写了一封信，要求将这件作品归还原处，现在我将写信给新的文化部长阿莱桑德罗·朱利（Alessandro Giuli），”威尼托地区机构政策委员会的主席卢恰诺·桑多纳（Luciano Sandonà）提到卡拉里画布时表示。
在巴黎的卢浮宫博物馆展出的《维罗纳的加纳婚礼》
加纳的婚礼 最近的影响更多的是来自名为西尔瓦诺·温切提（Silvano Vinceti）的专家，他专注于重建伟大艺术家及其作品的生活，包括列奥纳多·达·芬奇。
“如果接受（法国）索赔，那么政府应该向法国施加强烈要求，要求其归还拿破仑作为战争战利品野蛮夺走的部分作品。”温切提说。
多年来，这位意大利历史学家一直在倡导《蒙娜丽莎》暂时返回意大利展出，并重申与法国国王弗朗索瓦一世的交易缺乏有效的历史文件以证实。
拿破仑掠夺艺术品
已故艺术历史学家保罗·韦舍尔将拿破仑掠夺行为——法军在许多欧洲国家，尤其是意大利掠夺的艺术品、手稿、书籍和珍贵物品——称为“历史上最大的一次艺术品位移”。
第二次掠夺发生在1796年至1815年间，期间，法国在维也纳会议成立后被迫归还所有被盗艺术品“毫不妥协”。
许多绘画和雕塑作品是拿破仑统治期间意大利部分地区教会机构世俗化所带来的。
在罗马和米兰的博物馆和教堂，以及博洛尼亚、帕尔马、费拉拉、维罗纳、曼图阿和威尼斯的收藏品中均发生了掠夺。至今几乎不可能准确评估被掠夺的艺术作品的总数。
被掠夺的艺术作品中包括《拉奥孔与他的儿子》、阿波罗·贝尔维德雷和贝尔维德雷·托尔索等雕塑；拉斐尔、丁托列托和佩鲁吉诺的绘画作品；皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的《蒙特费尔特罗祭坛画》（也称为布雷拉圣母像）及甚至威尼斯圣马可大教堂的青铜马。
很难确切说明当时究竟有多少艺术作品被破坏或散失。一个象征性的例子是帕拉迪奥的维琴察瑰宝，即古代的银城市模型，被法国官员熔化了（并于2013年重制以象征性归还给城市）。
还曾努力研发可以移除壁画的技术。其中最雄心勃勃的目标是梵蒂冈房间的拉斐尔作品，但是所谓的“剥离”并没有成功，该事业也被搁置了。
拉斐尔的房间，梵蒂冈博物馆
重新夺回被法国征用的艺术作品
虽然大多数被掠夺的艺术品仍在法国，但也有一些成功返回到其原来的地点，或返回到世界各地的博物馆和收藏中。
根据1936年在法国艺术历史学会公报中发表的一份目录，在506幅被带回法国的意大利画作中，248幅留在法国，249幅返回意大利，9幅则被列为失踪，这是欧洲在艺术作品被记录和未归还的罕见案例。
幕后的努力是由安东尼奥·卡努瓦推动的，他是教皇皮乌斯七世派往巴黎的专员，负责选择要归还给意大利的物品。
在1815年10月，他成功使41辆马车启程离开巴黎，前往意大利的多个城市。
关于这一争议的澄清
“我想向我们的意大利朋友保证：该报告只是要求对资产状况进行澄清，而一旦澄清，这总是有积极的意义，”莫斯科维奇表示。
“这与索赔无关，没有意图私有化或掏空这些财产的重要内涵，”他补充说。“其目的是将数百年的法律与事实相一致。”
“西班牙台阶是最高艺术价值的纪念性地点，但它也是一条公共通道，因此毫无疑问，它是意大利作为首都的罗马的重要组成部分，”罗马文化遗产监测局局长克劳迪奥·帕里西·普雷西切（Claudio Parisi Presicce）在一份声明中表示。
普雷西切还提到，西班牙台阶在1995年和2014年进行了两次重大修复，并且罗马市持续进行维护和修复工作。
