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随着《秋之解剖》在全球范围内获得的认可与好评，法国影迷和电影评论家都意识到，尽管《美食之味》由朱丽叶·比诺什主演，但后者似乎不如前者更具竞争力。
《秋之解剖》不仅在评选中失去了代表法国的机会，它还被认为是可以为法国赢得最佳国际功能奖的有力候选人，而这一奖项自30多年前的《印度支那》以来，法国还未能夺得。
近三十年来，法国多部影片虽然获得过奥斯卡提名，但并未成为法国官方的提名影片。
例如，米哈伊尔·哈内克的《爱》，虽然在2013年获得五项提名并赢得最佳外语片奖，但它实际上是代表奥地利的。
而在前一个年度，《艺术家》这部法国导演及制片的无声电影虽然赢得了十项提名中的五项大奖，包括最佳影片，但由于其于10月才上映，过了当时的提名截止日期，因此无法参赛。
相较之下，《秋之解剖》却被法国奥斯卡委员会忽视，尽管它具备参选资格。
该片虽然包含了相当多的英语台词，且主演是德国演员桑德拉·赫勒，但电影中约60%的对白是法语，这使其符合仅适用于法语电影的融资补贴。
而这部影片最终获得了七项BAFTA提名和五项奥斯卡提名，包括导演特里特的提名。
与此同时，法国官方的奥斯卡提名影片《美食之味》在上个月获得提名短名单后却逐渐失去竞争力。
早在《秋之解剖》在戛纳电影节赢得金棕榈奖并在多个电影节表现不俗之际，其成功的暗示已是显而易见。
在特柳赖德、多伦多和纽约电影节上，该片吸引了满座的观众。
发行商戈蒙和IFC试图为《美食之味》制造热度，但终究未能激发出《秋之解剖》所引发的热情。
尽管来自主角比诺什的宣传工作看似努力，但她未能出席特柳赖德电影节，也未能参加纽约电影节的活动。
在法国奥斯卡委员会于9月21日选出五部短名单中的候选影片时，《秋之解剖》不仅受到评论界和观众的广泛好评，且在法国影院上映近一个月，成为自2013年《蓝色是最温暖的颜色》后最高票房的法国金棕榈影片。
它是一部罕见的强势奥斯卡候选影片，具备了批评赞誉与广泛观众共鸣的双重条件，且由Neon发行，该公司曾助力《寄生虫》获得最佳影片的桂冠。
然而，为什么最终选择了《美食之味》而非更具竞争力的《秋之解剖》？
《美食之味》在纸面上似乎已经具备了吸引审查委员会中四名成员的合理条件。这是一部重新聚焦真实生活伴侣比诺什和马基梅尔的烹饪爱情影片。
影片背后的导演洪被认为是一位颇受喜爱的制片人，他在1993年以《青木瓜之味》成为首位获得奥斯卡提名的越南导演。
该影片亦因其与1987年获奖影片《巴贝特的盛宴》之间的比较而受到关注，后者为烹饪领域的经典之作。
然而，部分委员会成员仍旧保留着老旧的投票形象，认为这类角色应是年长且怀旧的。
但实际上，奥斯卡评审团已随着时间推移变得更加年轻和多元，他们乐于接受挑战。
特里特并非安全的选择，即使她的《秋之解剖》并不特别争议，特里特在法国以直言不讳且稍显古怪的知识分子形象而闻名。
她在周一的卢米埃尔奖上多次发出“putain”的呼声，正是这一现象令她的现代女权主义更受年轻一代欢迎，却也令一些法国的保守派感到不满。
在艺术与艺术家应被分开的文化背景中，特里特似乎未能享有这一特权。
她在戛纳获金棕榈奖时，因批评“新自由”政府而引发了较大关注，并认为其正在破坏法国文化例外的模式。
她随后遭到媒体的长时间反弹，虽然后来她表示并未意识到自己言论的影响。
虽然影片最终获得票房成功，但特里特在影视界及其外部都结下了许多敌人，受到批评，因为她在戛纳时批评的正是部分资助《秋之解剖》的政府。
法国的奥斯卡委员会过去也曾错失多次机会——例如在2021年，他们选择了朱莉亚·杜库诺的金棕榈获奖影片《钛》而非奥黛丽·迪万的威尼斯奖片《发生》，后者在美国发布后获得了显著反响，因正值美国最高法院对《罗诉韦德案》的判决做出改变。
委员会的决定引发了轩然大波，导致了委员会的改革，长期成员如戛纳电影节主管蒂埃里·弗莱莫和当时的塞萨尔学院主席维罗尼克·凯拉的退出。
然而，法国电影市场是一个小村庄，一小撮人才代理人和制片公司操控着所有，容易影响委员会的决定。
包括吉利贝尔和《秋之解剖》的制片人大卫·蒂翁在内的多个人士认为，改善系统并促进更公正的决策过程的一个途径是扩大委员会的成员规模，可能由获得奥斯卡、金球和BAFTA提名的法国投票者组成，并引入点数系统。
这一点数系统应参考电影节选择、评论与美国发行公司的业绩，并要求该公司承诺在市场推广和发行上至少投入最低支出。
吉利贝尔表示，决策不应只是基于个人喜好、职业利益或与制片人的密切关系，因此“将其尽可能客观化，拥有更多成员是关键”。
“要影响15人的难度远远大于影响7人。”
佩利松对《CNC》表示，预计明年将对此委员会进行变革。
“国家电影局在历史上曾多次对奥斯卡委员会进行改革，我认为这将继续进行。”
“这是一项持续进行的过程。”
