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如果昆汀·塔伦蒂诺将《低俗小说》重拍为一部设定在现代中国的动画电影，那它可能会看起来像《有个好日子》这部描绘犯罪地下世界的群像剧。
这部由刘健执导的第二部作品（《刺穿我》）通过一系列相互交织的故事展现了一群绝望角色，他们因金钱这一典型驱动而聚在一起，这些角色因金钱而导致的鲁莽行为交织在一起。
刘健的动画生动的色彩调色板为整个故事增添了漫画般的热情，但其底层的社会经济挫折感却是非常真实的。
电影以列夫·托尔斯泰的《复活》中的一句引语开场，作者回忆道，即使在一个充满不幸者的放荡世界中，“春天仍是春天，即便在这个城镇。”
刘健以此作为出发点，讲述了围绕着年轻人小张的肮脏的一天的故事，他从黑帮头目刘叔那里偷走了一个装有一百万日元的包，这一行为引发了一系列暴力冲突，贯穿这一阴暗的童话故事。
故事在几个角色之间流转：小张在沉闷的网吧里疯狂地试图安排让他的未婚妻的整形手术，但必须应对一个名叫黄眼的举锤杀手的追逐。
与此同时，一个几乎沉默的杀手，兼职当屠夫，自称瘦子，也在策划自己的方案，以追踪这个小偷。
年轻的兄妹安安和她的哥哥刘，朋克摇滚乐手，在酒吧夜班工作，得知了这个机会，看到它是实现他们流行明星梦想的机会。
随着故事情节的发展，这些角色的命运逐渐交汇——稍显过于紧凑，最终在一间阴暗的酒店房间中，以及淅淅沥沥的雨夜中碰撞。
然而，信誉并不是这部影片最大的挑战，因为它如此大量地运用隐喻。
随着故事的发展，《有个好日子》越来越明确地意在将其多层次的社会学视角指向对现代中国日常生活条件的总体失望感以及对西方世界日益增长的嫉妒。
这个神秘的钱包——书中最古老的麦克戈芬之一，主要作为更大图景的激励装置。
刘健显然付出了巨大的努力来确保其叙述的紧迫感，在电台里播放唐纳德·特朗普选举之夜胜利演讲的音频，在关于全球经济的对话中，添加了关于“脱欧”和马克·扎克伯格的话题。
与这些力量的隔离感，以及由此引发的荒诞犯罪情节，使得《有个好日子》成为一幅绝望的画像，展现了由之产生的资本主义本能。
将王家卫的梦幻与早期塔伦蒂诺的氛围结合，《有个好日子》在一个令人兴奋的新背景中重新利用这些先例。
并不是每个迷你故事都有同样的吸引力——年轻的朋克乐队的角色显然比面无表情的杀手更令人喜爱——而影片时而会因为停留在一系列游离的对话中而显得乏味。
但这部影片仍然是一个在现代中国的显著新视窗，通过催眠的视觉风格、炫目的流行歌曲和从未落入可预测性的曲折情节讲述着。
《有个好日子》的高潮在于一个精彩的高潮场面，充满了飞驰的汽车和子弹，就像是前一个小时的压抑愤怒突然爆发。
结果虽让未来变得不确定，但刘健以一种挑衅的方式结束，暗示每一次斗争的背后都有着幸福结局的可能性，而设想那种结局有时是接近于真正的结局。
同时，影片中各方利益的碰撞则暗示，在一个人人都在争夺同一个无法获得的目标的社会中，总是会被失望所定义。
评分：B+
《有个好日子》在2017年柏林国际电影节首映，目前正在寻求发行。
