图片源于：https://www.thrillist.com/travel/nation/gargoyle-sculpting-paris-france
我浑身被白色粉尘覆盖，像是全身沾满了灰烬。
我的锯子在石头上有节奏地移动，粉尘的源头。
保持锯子直线的同时需要费很多力气，虽然当我的老师Cécilia da Mota演示时，看起来就像是在切黄油。
我身处巴黎东部贝尔维尔的一间雕刻工作室。
墙上挂满了奇美拉和石雕怪兽的照片，这些雕塑正在法国一些最著名的历史地标上雕刻和安装……还有一大组石制阴户。
Da Mota的另一项工作，当她不在为大教堂创造可怕面孔时，就是为妇科医生制作模型。
雕刻石雕怪兽听起来像是那种会在几个世纪前就消失的职业，就像城镇报信员和点灯人一样，但这并不是一门已死的行业。
不过，正如你可能想象的那样，它确实相当独特。
Cécilia da Mota说：“我相信法国只有大约20个人以雕刻怪兽为职业。”
“石匠要普遍得多，有时他们会被合同聘请，帮助历史遗迹的大型项目，比如巴黎圣母院。”
从技术上讲，我正在制作的甚至不是一个雕刻怪兽——而是一种奇美拉——为了避免与希腊神话中的喷火狮子-蛇混合体混淆，da Mota的课程以“雕刻怪兽”进行宣传。
让大多数人对雕刻怪兽的文化参照的三个“怪兽”，是电影《钟楼怪人》中的维克多、雨果和拉维尔，它们也是奇美拉。
“怪兽是功能性的，而奇美拉完全是装饰性的，”da Mota解释道。
“怪兽主要用于排水，嘴里有喷口的长雕塑就是你在屋檐下看到的。
它们必须很长，这样水就不会滴落到墙上。”
这个周末的工作坊共有五名学生以及我们的老师。
参与者通常雕刻狮子头，因为一个奇美拉需要六天时间。
我们使用的是巴黎圣母院新修复的雕刻怪兽和奇美拉所用的相同石灰岩，来自巴黎郊外的拉卡里尔杜克洛希采场。
Da Mota是因缘而入的雕刻怪兽。
作为一名美术学生，她的专业是绘画，但她对解剖学情有独钟，开始上医生教授的解剖课程。
在那里，她学会了制作石膏和黏土模型。
1996年，她遇见了一位名叫Pierre Peignot的雕刻家，他从事历史遗迹的工作。
受到启发，她第二天便加入了他的课堂，接下来的两年中在Peignot的指导下工作。
她参与了巴黎一些最著名建筑的工作，包括巴黎查特莱剧院和卢浮宫，这都是由SEMA资助的，SEMA是为从事历史遗迹工作的雕刻家提供的两年补助。
到1999年，她就掌握了开设自己工作室所需的一切知识。
有段时间，她在卢浮宫工作作为复制师，重现画作，但她对雕刻怪兽的热情从未消失。
Da Mota只给学生上课两年，这是她对前导师的承诺的一部分。
“在他去世之前，他[Peignot]让我承诺将我的知识传授给下一代，”da Mota说。
“最近有一位年轻人报名周末雕刻狮子头，他受到启发，现在我在训练他进行石材雕刻。”
我使用da Mota准备的石膏模型作为我雕刻怪兽头部的蓝图。
这个过程非常精确和数学，石膏模型和我的石灰岩块上都覆盖着铅笔线。
一旦你切去某个部分，就无法再加回来了。
这个想法是小心翼翼地剥离石材，直到最终形成你想要的形状。
在将我的石块锯成所需的粗略梯形后，我用锤子和平凿去掉大块石材，直到怪兽的尖耳朵出现；
受到巴黎圣母院即将重新开放的启发，我选择了一个看起来很可怕的怪兽，而我的同学们正忙于雕刻狮子头。
对于更细腻的细节，比如牙齿，我们用石头锉轻轻修整石材。
这个过程感觉就像是用餐具轻轻咬合，轻柔的动作需要时间。
在我旁边的同学抱怨她的狮子牙齿被磨成了毫无威胁感的圆头。
看起来很可爱，更像是一个你在幼儿园外面放置的雕塑，而不是驱走邪灵的工具。
午餐时，我们成群地移动。
贝尔维尔是巴黎东亚美食最好的地区之一，我们沾满灰尘的手指在饺子和夏卷中掏取食物。
雕刻石材让我们有了那种饥饿感，仿佛我们真的去矿山开采石头，然后将其拖回巴黎。
我们看起来像是从某个囤积物的阁楼中发掘出来的人，但没有人对我们的外貌表示惊讶，因为油漆覆盖的工作服在这里是常态。
从五光十色的街头艺术和da Mota向她遇到的每个人的问候中可以明显感受到贝尔维尔是艺术家的聚集地。
这里正处于绅士化的边缘，跟那些躲避卖埃菲尔铁塔钥匙圈的游客的地区相比，这里有着不同而美味的友好巴黎。
然后我们又回到工作室，最终的作品出乎意料地精彩，一组石头头部非常完美，我认为它们如果不是太可爱的话，完全值得放在巴黎圣母院……
但或许可爱只是一种个人风格。
“我喜欢在我工作的怪兽中加入自己的小花样，”da Mota私下说。
“创造或修复一个怪兽需要仔细研究，并遵循历史风格，但添加一个你自己的小细节，比如伸出舌头，这很有趣。”
