图片源于：https://ukjazznews.com/opening-night-of-jazzdor-strasbourg-berlin-dresden-2024/
昨晚，Philippe Ochem在宣布第十六届Jazzdor柏林-斯特拉斯堡音乐节开幕时，是否流露出略显情感甚至怀旧的声音？
如果真的有这样的情感，那也不令人意外，因为Ochem和他自成立以来就一直负责的音乐节正在进入一个过渡期。
正如Ochem几天前在Facebook上发布的消息：“在这样一个雨天，没错，带着一丝悲伤……我在此告知大家，经过36年的工作，我将在2025年8月底辞去Jazzdor的总监和艺术总监职务。”
Ochem在过去的二十年中，是法国和欧洲爵士乐界发展的中心和极具影响力的人物；他的职位将是一个（比喻上讲）难以填补的巨大空缺。
在LinkedIn上热衷于此的网友或许已经目睹了这则消息，并可能还阅读了非常清晰的职位描述（链接）。
密切关注乐坛的人们也知道这类角色的复杂性。
这不仅需要制定一个引人注目的计划，且还意味着进行多层次的“国际象棋”游戏，不仅要让四个层次的法国资助者满意，更重要的是，确保他们持续对组织的支持。
言归正传，音乐节的开幕表演带来了法国低音号演奏家Michel Godard、德国钢琴家Florian Weber和法国鼓手Anne Paceo的顶级三重奏，这是他们首次在柏林演出。
有一件事让人惊讶：德国“国家音乐理事会”已正式宣布，2024年的“年度乐器”是低音号（链接）。
对此，一位感到困惑的观察者表示，他不明白为什么低音号需要被视作濒危物种，但当我得知昨晚相当一部分观众是第一次参加Jazzdor音乐会时，我开始思考这一举措是否正是出于这个原因。
（顺便一提，低音号的爱好者们还需要关注Fanny Meteier，她正在以类似Bob Stewart的方式为Fidel Fourneyron的铜管乐队带来好事——视频）
Godard/Weber/Paceo的三重奏是一组非常富有合作精神的音乐家，从我昨晚所听到的内容来看，他们显然花了时间和空间去发展一个非常强大的节目。
Godard在多重音上展现出真正的实力，而我也能感受到，他提出的每个短句子都是旨在开启一次对话的起点，而在这一点上，没有人比Florian Weber更为合适了。
他是一位绝对处在巅峰的艺术家，持续不断地抛出新想法，并保持交流的进行，她是一个能够为低音号的单一声音提供丰富和声的自然沟通者。
Anne Paceo对质感的多样性和层次感有着美妙的本能。
我非常喜欢她个人简介中的一句话：“Anne在科特迪瓦达洛阿渡过了人生的前三年，伴随着在家附近排练的打击乐手的声音而入睡。
十岁时，她发现了鼓，这成为了她的避风港。”
提到濒危物种，我不得不提到大蛇号。在Godard的演奏下，它的声音比低音号温柔而富有抒情性。
他将其转变为一种宏伟的抒情乐器，打入了法国香颂的感性一面。
Godard的一首曲子中有一个短语让我想起了Léo Ferré的《Avec le temps》，这让我回想到我曾参加过的一场Léo Ferré演出。
现在我真的无法将这首曲子从脑海中抹去。
我期待着Jazzdor计划的接下来的三个晚上，今年的Jazzdor音乐节也是Jazzwoche Berlin的一部分。
（*开幕之夜还包括了巴松管演奏家Sophie Bernardo的音乐会，但我未能参加。）
