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在最终结果中，《埃米莉亚·佩雷斯》获得了13项提名，但只拿下了两个奖项。
雅克·欧迪亚德的这部无法归类的墨西哥贩毒团伙跨性别音乐剧作为理论上的热门竞争者，进入第97届奥斯卡颁奖典礼。
该片的13项提名——最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳国际影片、最佳摄影、最佳剪辑、最佳化妆/发型、最佳原创配乐、最佳音效和两个最佳原创歌曲提名——是历史上非英语电影中最多的，打破了《卧虎藏龙》和《罗马》分别10项提名的纪录，并且距离《像蚁一样的日子》、《泰坦尼克号》和《爱乐之城》所持有的14项提名的历史纪录也只有一步之遥。
但在投票统计结束时，埃米莉亚·佩雷斯最终只获得了两个奖项：佐伊·索尔达ña的最佳女配角奖和最佳原创歌曲奖“El Mal”。
我们都知道原因，埃米莉亚·佩雷斯遭遇了近年来最为轰动的奥斯卡宣传活动的崩溃。
在1月23日的提名公布后，仅仅一周，就爆出了主演卡拉·索非亚·加斯孔的种族主义和反穆斯林的推文，这引发了巨大的反响，使得《埃米莉亚·佩雷斯》从奥斯卡热门转变为边缘之作。
“阿诺拉在影片中使用F字的次数高达479次，这比卡拉·索非亚·加斯孔的公共关系人数创下的纪录还要多，”奥斯卡主持人康纳·奥布莱恩在周日的颁奖典礼上打趣道，承认了这一丑闻及其对《埃米莉亚·佩雷斯》活动的重大影响。
在法国的情况则截然不同。
在第97届奥斯卡颁奖典礼前的2月28日，法国电影学院对《埃米莉亚·佩雷斯》进行了高度赞扬，颁发了7项凯撒奖，即当地的奥斯卡等同奖项，其中包括最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本。
加斯孔参加了在巴黎举行的凯撒颁奖典礼，甚至走上红地毯，这是她自丑闻爆发以来首次公开露面。（加斯孔还参加了奥斯卡颁奖典礼，但显然跳过了红地毯。）
尽管她未能赢得凯撒奖——法国女演员哈夫西亚·赫尔齐凭借在斯蒂芬·德穆斯蒂耶尔的戏剧《博尔戈》中扮演女监狱长获得最佳女演员奖——但对于《埃米莉亚·佩雷斯》来说，这是一个胜利的夜晚。
加斯孔的老推文和随之而来的丑闻也在法国成为头条新闻，但似乎对凯撒奖的影响不大。
这可能部分归因于文化差异——法国电影工业喜欢自豪地认为自己比美国同业更不容易受到震撼——但也反映了竞争的区别。
“当然，取消文化在这里的影响没有美国那么大，在美国，几条推文就能让你陷入重大麻烦，”凯撒投票者、大卫·弗伦克尔说，他是《家园战线》(2020)的制片人，该片主演是有争议的法国明星杰拉尔·德帕迪ュー。
“但这也归结于可选择的内容数量。 与美国奥斯卡上像《阿诺拉》这样获得戛纳金棕榈奖的影片的激烈竞争相比，法国的最佳影片提名中没有任何一部电影的评价高于《埃米莉亚·佩雷斯》。
在第50届凯撒奖中，欧迪亚德的音乐剧面对的竞争可谓弊弱。
最佳影片的竞争者包括一对愉快但轻松的喜剧电影——埃曼纽尔·库尔科尔的《行进乐队》和阿兰·吉拉迪的超现实谋杀悬疑片《怜悯》，以及亚历山大·德·拉·帕特利埃和马蒂厄·德拉波特瑞的商业大片《基督山伯爵》，该片的评论家反响褒贬不一。
可以说，《埃米莉亚·佩雷斯》的最强劲竞争对手是博里斯·洛日金的《苏莱曼的故事》。
这部讲述一名非洲难民在巴黎街头艰难求生的故事，某种程度上是《埃米莉亚·佩雷斯》的反面：一部低预算的小制作，在巴黎街头拍摄，演员大多是非专业人士。
在去年戛纳首演前，《苏莱曼的故事》几乎没有任何知名度，戛纳上则获得了评审团奖和“某种视角”单元的最佳演员奖。
虽然这部影片没有击败《埃米莉亚·佩雷斯》，但《苏莱曼的故事》在凯撒奖上依然表现出色，赢得了四项奖项，包括最佳男配角奖，主角阿布·桑加雷在影片上映后才获得合法身份。
“《苏莱曼的故事》的成功证明了法国人可以支持一部没有明星的电影，并且该片探讨了移民和种族主义问题，”法国著名公共广播电影节目《On Aura Tout Vu》的联合主持人克里斯汀·马松表示。
Netflix获得了《埃米莉亚·佩雷斯》的国内发行权，并将加斯孔培养为其奥斯卡宣传活动的中心，这一策略在推文丑闻爆发后变得得不偿失，迫使该流媒体公司匆忙将她从颁奖活动和宣传材料中撤出。
在法国，作为作者文化的发源地，焦点一直会放在电影导演身上，而欧迪亚德是法国最受喜爱的电影制作人之一。
“如果你看看他的纪录，他自1994年第一部长片《看他们如何堕落》问世以来，就一直在赢得凯撒奖。”弗伦克尔说。
欧迪亚德在周五的颁奖典礼上，因最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本三项奖项连赢，使他成为凯撒奖历史上最成功的导演，拥有13座奖杯，创下了9部作品的纪录。
关于法国和取消文化的问题，值得注意的是，之前的纪录保持者——获奖10座的则是……罗曼·波兰斯基。
然而，在丑闻和愤怒方面，法国电影工业正逐渐向美国靠拢。
在2020年，波兰斯基因其历史惊悚片《办公室和间谍》获两个凯撒奖，最佳导演和最佳改编剧本，但该片伴随着女性主义团体的抗议。当他的名字在颁奖典礼上被宣布时，女演员阿黛尔·哈奈尔（《燃烧的她》）愤然离场，喊道“羞耻！羞耻！”
对于《埃米莉亚·佩雷斯》，关于加斯孔旧社交媒体帖子引发的愤怒在法国并没有真正激起波澜。
大部分当地对丑闻的报道集中在此事件对奥斯卡的影响，而不是是否会损害该片在凯撒奖的机会。
欧迪亚德及时并果断地与加斯孔的言论保持距离，帮助了他的案子。
导演作为进步力量的声誉——他是提倡法国电影和电视行业包容性和性别平等的Le Collectif 50/50的创始成员——可能也发挥了作用。
“我认为法国人明白，这些推文并不是欧迪亚德的错，”马松表示。“而当你涉及波兰斯基时，将艺术与艺术家分开会变得更加困难，因为该艺术家犯下了罪行。”
奥斯卡和凯撒奖的活动之间的对比也突显出根本差异：在美国，颁奖季是一场产业盛宴，由数百万美元的宣传活动驱动。
在法国，即使是最雄心勃勃的奖项推广也是一种非常地方性的事务，更多依赖于评论共识和电影制作人的声誉，而不仅仅是经过精心策划的叙事在公众间进行较量。
也没有什么可失去的。
赢得奥斯卡，甚至参与奖励对话，可以改变一生——看看《阿诺拉》的肖恩·贝克和米基·麦迪逊——并且可以决定一部电影的商业命运。
没有成功的奖项之旅，似乎即使是《布鲁塔利斯特》也不太可能获得大幅增长或者甚至收支平衡。在最后，布雷迪·科比特的历史史诗影片，制作成本不到1000万美元，最终在国内票房上总收入近1600万美元，全球票房超过4100万美元。
“赢得凯撒奖是一个不错的附加价值，它带来了一定的荣誉，但在商业方面并没有什么实质性影响。”一位定期向法国销售的欧洲经纪人说道。“在法国，赢得戛纳金棕榈奖或赢得奥斯卡的意义远远高于赢得凯撒奖。”
