图片源于：https://bachtrack.com/review-norma-deshayes-ganci-scandiuzzi-perez-sierra-theatre-capitole-toulouse-march-2025
在公元前57年，图卢兹市作为凯撒的高卢战争的中心，使其卡比托尔剧院成为观看贝尔利尼的《诺尔玛》的极佳场所。
导演安娜·德尔贝（Anne Delbée）意识到了这一历史联系，立即将观众带入高卢神话的领域。
当序曲结束时，帷幕升起，展现出一个引人注目的画面：诺尔玛身穿祭司斗篷，站在德鲁伊传说中的伟大白鹿面前。这一角色由演员埃马纽埃尔·巴鲁耶（Emmanuel Barrouyer）饰演，他身披鹿角、面具和白色的雪纺衣，身后是一片深蓝色的背景。
舞台两侧的帷幕上绘有黑色线条的树木图案，营造出一种极具氛围感的效果。
那时，何塞·米格尔·佩雷斯-西埃拉（José Miguel Pérez-Sierra）作为赫尔维·尼凯（Hervé Niquet）的补位，加强了图卢兹卡比托尔乐团的演出。
他们对序曲的演绎展示了他们在整个晚上持续体现的优秀素质：一致的向前推进；音色的辉煌和轻盈的触感；在较重时刻中铜管、木管和弦乐的极妙融合。
由于剧院的深弦乐合唱，听起来仿佛是一个统一的复合乐器。
接下来是令人陶醉的三首入场咏叹调。
作为奥罗维索（Oroveso）的罗伯托·斯坎迪乌兹（Roberto Scandiuzzi）在《Ite sul colle》中倾情演唱，呼吁高卢民族的团结尽显雄浑之力。
虽然偶尔的高音有点收束，但对于他强有力的中低音来说，这只是小问题。
在第二幕中，他又发出了一段令人惊异的低音延音，稳固了整个剧情的发展。
卢西亚诺·甘奇（Luciano Ganci）作为罗马总督波里昂（Pollione），以《Meco all’altar di Venere》和随后的心声《Me protegge, me difende》登场。
自我在布达佩斯看到甘奇至今已有十年，但对他的看法并没有改变。
他的音色温暖，演唱时的表达自然流畅，堪称任何贝尔坎托男高音的佼佼者。
除了有几处过强的轻音使他在乐团下消失的时刻外，整场演出都是完美的。
不过，这场演出的中心焦点是卡林·德沙耶（Karine Deshayes）饰演的诺尔玛。
德沙耶通常在演唱中担任女中音（在2019年本剧首演中，她扮演的阿达耳吉莎（Adalgisa）也相当出色），但是她具备演绎女高音角色的音域。
从昨晚的表现来看，诺尔玛的角色对她来说是可以掌握，但仍然是一个渐进的过程。
她在《Sediziose voci》的独白中展现了所需的戏剧性力量，并且对于引人注目的《Casta diva》的表演可圈可点，但她未能将纯正的贝尔坎托美感和强烈的戏剧强调融合在一起，表现出二者的交替而非统一。
而对于阿达耳吉莎的奇亚拉·阿马鲁（Chiara Amarù），表现上则无可挑剔，与德沙耶的二重唱成为晚会中的亮点。
德尔贝的舞台设计是个奇特的存在。
整体上虽然很美观，也与故事相对匹配，但在第二幕揭开的金属斜侧和斜坡让我想起了车渡。
伟大白鹿的形象极为强大，但巴鲁耶所朗诵的德尔菲诗句除了增加一丝神秘感外，并未真正增加多少附加值。
视频投影中恋人的欲望或者诺尔玛的孩子们穿着“小洛德芳特罗衣”的形象似乎显得简单，而舞台动作亦然。
德尔贝专注于展现神话的同时，似乎牺牲了对主角之间巨大化学反应的追求。
但总的来说，德尔贝让戏剧在音乐中闪耀，随着佩雷斯-西埃拉和乐团在演出结束时维持了顶尖状态，这场演出总体上非常出色。
图卢兹国家歌剧院已增加了第九场演出，他们有理由自信能够填满剧院的座位。
