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法国长期以来被视为独立和外语影片的理想市场，并且以其将电影视为“第七艺术”的理念而闻名。
法国的文艺电影展映市场依然在持续繁荣，这得益于泛欧及国家资助的援助，再加上法国发行商和放映商一年四季吸引观众的多项举措。
在这个被誉为‘文化例外’的国家，电影被视为艺术，而不仅仅是商业工具。
在2024年，文艺影片在法国电影院的总观影人数达到了4530万人次，占据整个年度18130万总票房的25%。
这相当于3.26亿欧元（3.53亿美元），在13亿欧元（14亿美元）的法国票房中，平均票价为7.20欧元（7.80美元）。
“电影院、行业专业人士与观众之间的协同作用创造了法国独特而生动的文艺电影市场，”法国国家电影联合会（FNCF）执行董事Marc-Olivier Sebbag表示。
### 文艺电影市场
法国文艺电影市场的活力始于对影片的特定标定。
法国的影片和电影院根据国家电影局（CNC）定义的分类系统获得特定的‘艺术与实验’（art et essai）标签。
影院是否能够被认定为文艺电影院，由CNC根据几个地区委员会的建议进行决定。
影片是否被认定为文艺片的分类，则是由CNC来决定的，CNC将这一任务委托给法国的文艺电影院组织AFCAE。
电影院可以申请这一分类，但所有在法国发行的影片必须先通过推荐委员会的审核。
在确定文艺标签时，不会考虑影片的预算和发行商，几乎所有在A级电影节竞争的影片都会被推荐为文艺片，包括例如华纳兄弟的2024年威尼斯比赛片《小丑：双重疯狂》。
AFCAE有1200家文艺电影院会员，部署了一系列举措来支持文艺影片的放映，包括每月推荐被归类为文艺的影片、全年举办的节日和活动，以及与戛纳电影节合作的‘文艺影院奖’（Prix des Cinémas Art et Essai），以支持在正式竞争中的影片（去年获奖的影片是Mohammad Rasoulof的《神圣之树的种子》）。
该组织的一个关键举措是15至25岁委员会，负责选择和推荐特别针对年轻受众的影片，并向当地放映商提供节目建议，定期进行观众行为的研究。
去年，CNC将其每年对文艺电影支持的预算增加了100万欧元（108万美元），达到了1900万欧元（2060万美元）。
这项基金奖励那些节目中编排一定比例文艺影片的放映商，并支持营销努力。
它还重新调整了计算电影院获得资金的方式，更多资金被指定用于放映CNC所称的“风险性”编排的影院，即更实验性、低预算的影片。
在法国，看带字幕的影片是文化的一部分，从小就开始建立这种习惯。
来自文化部和CNC的‘影像教育’（l’education à l’image）等教育资助计划，从小学到大学阶段促进了对电影观看的亲密感。
“分销商和电影院的工作在过去20到30年中不断积累，观众也因此而演变，”Sebbag解释道，“这是一项拥有长期雄心的国家文艺政策——这不是一夜之间的事情。”
除了法国的资金和项目，欧洲的文艺影片也受到Creative Europe Media的支持——该计划通过发行援助、以及对销售代理商、放映商、市场和节日的资金来支持来自大陆的内容流通。
Media在2024年预算约为1.86亿欧元（2.01亿美元），其中6300万欧元（6800万美元）用于支持发行商获取和推广非国家的欧洲作品，还有3000万欧元（3200万美元）用于支持放映商在编排中展示欧洲的影片。
“Media的选择性支持对我们而言至关重要，帮助我们的欧洲独立影片得以存在，”Paname Distribution的收购负责人Marie Foulon表示，该公司每年发布6到8部文艺影片，包括2025年初的热门影片《简·奥斯汀毁了我的生活》（截至发稿时117,000人次）。
“我们的公司——像法国的文艺电影一样——只有在持续获得捍卫和支持的情况下才能存在。”
法国的媒体时间表，规定了影片必须等待多长时间才能进入其他发行渠道（见后文），通过给予文艺影片健康的放映窗口，进一步促进了其在影院的表现——在它们可以推广到视频点播、流媒体和广播之前，至少有四个月的时间。
在其他市场，文艺影片的放映窗口可能会被缩短。
### 本土推动
大型本地发行商的影片‘标签’也在提升放映商和观众对通常被忽视的影片的意识方面变得愈加重要。
这些包括Pathé的‘心动之作’（coup de coeur）脱颖而出的影片或‘他者视角’（l’autre regard）推荐的文艺影片，mk2 Films的‘我们看过，我们喜欢’标签，或UGC的员工推荐和文艺发现标题。
除了教育计划、CNC的资金和发行商的推动外，地方市政府也在努力推动其辖区内的观影活动。
2024年，法国的文艺电影院在全国市场中占据了36.9%的市场份额，共计6690万人次（4.81亿欧元/5.21亿美元）。
虽然比2023年的优秀表现下滑了10.1%，但文艺影片的总票房市场份额仍较2022年增长了21.7%，比疫情前的2015至2019年平均水平高出22.8%。
当地制作的影片占据了当年文艺观影人数的35%，而英国影片则占据了31%的市场份额。
Emmanuel Courcol的《行进的乐队》是2024年表现最好的文艺影片，迄今在影院中仍在持续热映，观影人数达到了260万。
前十名榜单包括来自多个国家的影片，涵盖了奖季大作《关爱圈》，《共谋》和《可怜的生物》，还有François Ozon的《秋天来临时》和Paola Cortellesi的意大利剧作《还有明天》。
“自疫情以来，文艺电影院在法国遭受了一定的打击，但比其他地区好得多，”AFCAE的负责人David Obadia表示。
“在疫情期间，每个人都宣称电影院的死亡，尤其是文艺电影院，但在法国，我们很幸运，这证明了我们的独特模式是有效的。”
国际文艺影片在法国的表现通常好于其他市场。例如，Andrea Arnold的《小鸟》，该片在戛纳竞赛中首映，自1月1日以来出动了大约115,000张票，估计票房为83.2万欧元（90万美元），远高于其在英国和爱尔兰的266,000英镑（343,000美元）。
“《小鸟》在法国的表现好于英国，”Ad Vitam的销售与收购总监Grégory Gajos表示。“Arnold在法国很受欢迎，该片在戛纳获得了很好的口碑，并且在影院中得到了广泛的放映。在法国，观众对导演有真正的尊重和认可，他们会跟随他们。”
Ad Vitam发行的Delphine和Muriel Coulin的威尼斯最佳男演员奖获得者《安静的儿子》，自1月22日上映以来销售了465,000张票（330万欧元/360万美元）。
《神圣之树的种子》在法国的票房达到了440万欧元（480万美元）——对于一部三小时的政治性伊朗剧而言，这是显著的结果。
相较之下，该片在英国和爱尔兰的票房在六周后达到了275,000英镑（357,000美元）。
德国选择《神圣之树的种子》作为国际剧情片的奥斯卡提名，该片在德国的票房总计为198万欧元（216万美元）。
在法国首映的影片往往能在观众心中获得良好的反响：获得金棕榈奖的《阿诺拉》在2024年秋季上映期间售出了629,000张票（450万欧元/490万美元），远远高于英国的280万英镑（360万美元）总票房。
在法国影院中的另一些戛纳成功影片包括《学徒》（272,000人次）、《苏莱曼的故事》（607,000人次）、《可怜的心》（229,000人次）、《物质》（584,000人次）、《最珍贵的货物》（611,000人次）和Louise Courvoisier的《神圣的牛》（931,000人次）。
其中几部影片在2025年仍在影院中持续热映，尤其是在赢得了法国凯撒奖和奥斯卡的主要奖项之后。
发行《神圣的牛》、《神圣之树的种子》和《苏莱曼的故事》的Pyramide Distribution在2024年市场表现强劲。
Pascal Bonitzer的《拍卖》（370,000人次）、Arnaud和Jean-Marie Larrieu的《吉姆的故事》（403,000人次）、Thierry de Peretti的《自画像》（121,000人次）和Emmanuel Mouret的威尼斯首映作品《三个朋友》（281,000人次）对这家独立发行商来说也表现良好。
文艺影片的观众已经延伸至不同的类型，包括2024年上映的动画片《剑助王国》，在法国销售了45万人次（320万欧元/350万美元），远高于英国和爱尔兰的19.4万英镑（25万美元）尽管该片基于英国作家Michael Morpurgo的书籍，并由英国的Lupus Films主导制作。
对话不多的奥斯卡获奖影片《流动》（UFO）在法国销售了68.2万张票（490万欧元/540万美元），而另一部提名影片《蜗牛的回忆》仅售出了1.03万张票（742,000欧元/810,000美元），而在英国和爱尔兰仅售出了16万英镑（20.8万美元）。
（《流动》在英国和爱尔兰的发行时间为3月21日，在本期印刷后发布。）
尽管2024年法国的总票房为14亿美元，占年度全球总票房的4.7%，然而对于许多独立影片而言，法国的市场份额要高得多：例如，至今，法国贡献了《流动》19%的票房。
### 微调
尽管整体行业表现良好，Obadia指出：“一个主要的挑战是某些文艺影片表现超出预期，而其他一些较小、较脆弱的影片却更难以生存。”
AFCAE正致力于通过支持此类影片来平衡这一局面。
Jour2Fête的联合创始人Sarah Chazelle表示，“节目策划者越来越倾向于每周集中在少数几个影片上，而那些没有被强调的影片往往会被遗忘。”
该公司的法国家庭纪录片《贝特朗农场》（La Ferme Des Bertrand）已有245,000人次购票（180万欧元/190万美元），而Sophie Fillieres的戛纳导演双周首映作《我这一生》表现也颇为优异，共计146,000人次（100万欧元/108万美元），而一些备受好评的节日及获奖影片，如《奥兰多，我的政治传记》（7,600人次）、《老虎条纹》（4,200人次）及《朱莉沉默》（13,000人次）在吸引法国观众方面却苦苦挣扎。
“[存在市场的]两极分化，”Tandem Films的创始人Mathieu Robinet表示。“如果放映商没有在某一周将一部影片选作他们的推荐影片，它很容易被遗忘，因为电影换档很快。”
Antoine Chevrollier的首部电影《区块通行证》在2025年以185,000人次的票房表现优异，但其他影片即使在戛纳阵容中首映也难以获得观众的青睐。
这种两极分化还体现在地域上。
文艺影片在大城市中更易取得成功，但这种差距正在得到解决。
Obadia称，“乡村地区努力保持高质量的文艺编排，而我们可以清楚地看到，这种努力正在产生成效。”
法国的文化部长Rachida Dati正在主导国家促进这些地区观影活动的努力。
去年，法国的Urban和Rezo Films均关闭了它们的发行部门，Urban的创始人Frédéric Corvez指出，非文艺本地电影院在强烈偏好好莱坞大片而忽视独立片的行业趋势令人困惑。
在法国，独特的是，像Sebbag描述的那样，“有一种传统是提供多部影片，而不仅仅是那些受欢迎的影片。”
与美国或英国等领土相比，他解释称：“电影院不仅播放人们知道会看的影片——他们会提出多样化的影片以吸引各类观众。他们既播放好莱坞大片，也播放纪录片或经典动画—总是为各年龄层和不同人群准备一些产品，促使他们希望继续去看电影。对于他们而言，这是一个长期的投资。”
Paname的Foulon对此表示赞同：“我们购买影片是因为我们热爱电影，”她说。“我们的编辑政策就是对一部影片有深切的情感联系，并想与观众分享。”
Ad Vitam的Gajos认为，文艺影片的成功归功于当地放映商全年不断工作的努力，让观众保持参与。“我们在法国拥有一个强大的文艺放映商体系，它在节目质量的编排和不断努力让观众保持一贯性方面非常成熟。”
支持文艺产业是许多法国发行商和放映商的热情所在。“即便是在我们的较小作品上，电影院和营销费用最低成本也是大约12万欧元（13万美元），”Foulon说。“法国的发行商和放映商往往是非常热爱电影的人，他们愿意冒很大的风险。”
