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在中国西南部的四川省，长期居住的法国艺术家文森特·卡泽努夫，亦称魏森·齐，将传统的中国漆器技艺与西方现代艺术的技巧相融合，创作出独特的艺术作品。
这位法国艺术家出生于法国西南部的图卢兹，已在中国西南部生活了十多年。他对中国漆器的研究始于受到法国艺术家让·杜南和加斯顿·苏伊斯的启发。
“我对漆器的认识受到法国艺术家让·杜南和加斯顿·苏伊斯的影响。我研究了他们的作品，他们主要使用越南和中国的漆，我常常想知道他们为什么会选择这些材料。在那个时候，法国根本找不到漆。我首次来到中国时看到了中国漆，发现这就是我所寻找的东西，”这位艺术家说道。
漆树是亚洲特有的树种，经过栽培和割取其树液，液态时具有毒性，但干燥后可以形成坚硬、清澈的光泽。在欧洲几乎找不到漆树。因此，卡泽努夫决定不再将漆一次次运输回法国，而是选择来到中国，
“最开始，我把漆装进行李箱带回法国，计划在自己的工作室里创作，但总是很难带回来。所以，我在中国建立了自己的工作室，来简化我的工作，”这位法国艺术家表示。
卡泽努夫于2007年首次来到中国，此行激励他发展自己的漆艺，更深入地研究他的创作。随着时间的推移，他探索了与漆的多重联系，并学习了一系列技术，如传统编织、竹编和盆景，这些技术也被他融入到自己的艺术作品中。
为了更深入理解漆器技术，文森特与他的家人前往四川省的凉山彝族自治州，该地区是彝族的故乡，以其漆器工艺闻名于世，漆器工艺在他们的生活中无处不在。
“我对这个领域非常感兴趣。我曾经尝试制作一件漆器覆盖物，但我需要更多的技能。所以，我需要遇见一位真正的工匠，可以教我制作，”文森特说道。
事实上，这位法国艺术家遇到了两位漆器工匠。第一位是已传承了16代的彝族工匠吉务乌切，他继承了自己族人的漆器制作艺术。第二位是彝族皮革盔甲大师白石富基，他几乎教会了文森特所有他所知道的东西，展示了如何处理水牛皮和塑造皮革盔甲。
“我曾经通过观察了解彝族漆器，但我从未见过彝族人。我从未听过他们的语言，也从未见过他们的村庄。我以前只能想象，但只有当我来到这里，才感受到了他们文化的力量。根据地理，大凉山相对与外界隔绝，地形独特，四周被群山环绕。然而，生活在这里的彝族人依然保持着他们的传统文化。即使他们似乎是孤立的，这种文化也太美妙了，”文森特回忆起他的实地考察时说。
这次实地考察为艺术家的个人展览带来了新的灵感。在他的成都展览中，文森特创作了一件作品，包含了一根漆树的树枝、一套漆伐工人的服装和相关工具。
在文森特的眼中，这些漆伐工人是他个人展览的一部分，他将其命名为“采一斤漆，百里千刀”。
在参观文森特的展览后，清华大学美术学院的刘冠忠教授分享了他的想法。
“他所呈现的是他眼中的中国，是中国的传统技艺。他赋予了漆器生命，是对非物质文化遗产的复兴。文森特探讨了一条道路：现代艺术家的理念，但将古老技艺根植于现代生活。他为古老的种子找到的新土壤，使其开出新的花，这就是我们所说的创新，”刘教授说道。
通过合并不同的技术与文化，文森特·卡泽努夫不仅在推动中国传统艺术的革新，也为人们提供了一个探索中国文化的新视角。
